名人專訪

潮流達人
馬天佑

巴絲打8個月之前發表

【從沒放棄成為音樂家的夢想】細個嗰陣,媽媽俾佢學鋼琴,學咗半年仲差過人哋學半個月;之後去學小提琴,鄰居以為地獄之門打開咗,差啲要搵人作法;學校學牧童笛呢?可能佢底氣比較強,區區一支笛承受唔住佢嘅內勁。經歷多次嘗試,佢依然熱愛音樂,即使大個仔出國讀fashion,但「音樂」二字一直令佢魂牽夢縈。今日,佢出咗自己第三隻派台歌,即使新作喺YouTube上迅速有幾十萬view,好評如潮,但冇人當佢係歌手看待,因為佢係Fame Glory製作公司創辦人兼潮流達人,馬天佑。
林:林祖舜 馬:馬天佑

林:坊間很多人想了解,為甚麼你當時年紀輕輕就獨當大旗,代表英皇參與「十大中文金曲」的籌劃工作?

馬:我並非一到英皇就接手「十大中文金曲」。當時我在外國讀大學,因成績問題,要重讀一個學期,結果有九個月空窗,這段時間我返港休息。本身我有心從事流行音樂相關行業,故拜託朋友問英皇有沒有甚麼地方要用人。之後我以暑期工身份走入英皇,英皇亦是破天荒請暑期工。不過由於大家都認為我是個「死𡃁仔」,只把我安排在辦公室做手板眼見的工作,跟打雜無異。

在這半年間,我一有空檔就到不同部門去學習,包括宣傳部、A&R、藝人管理以及演唱會部,因為打轉打得多,最後也被安排到「十大中文金曲」幫手。我在入職前常幻想從事音樂工作的世界會是怎樣,工作過才發現想像很現實很大差別,著實大開眼界。

次暑期工對我來說意義非凡,直至畢業前我一直為不同的娛樂公司工作,有次甚至逃學飛返香港開會,這類經驗十分難得。

林:你在外國學設計,對你日後的styling工作起多大作用?

馬:如果只說課本上的知識,那幾乎沒可能用出來,頂多是潛移默化。在那邊學到最重要的是獨立思維,日常生活以至課業工作,你必須想辦法做好自己不麻煩他人,這一點無論是否styling工作都十分重要。國外的音樂文化倒是令我見識不少,例如Lady Gaga和麥當娜兩位大紅大紫的明星,她們紅得來各有風采,形象十分鮮明,舞台表現各有特色,我非常沉迷去鑽研不同明星的成功formula,也許這興趣對我的工作影響不少。

林:聽你談暑期工和外國文化時,我覺得你似乎對音樂有種無法自拔的熱情,但你為甚麼沒讀音樂,而走去做設計呢?

馬:我的確自小就喜歡音樂,也學過樂器,但完全沒天份,學不下去,想入行幾乎無從入手。讀設計當然亦是我興趣,不過如今繞了好大一個圈,我勉強叫入了音樂圈子,想起來也頗神奇。
林:單看你的工作履歷就明白你的興趣非常廣泛。你能分享一下這些年來印象最深刻的經驗嗎?

馬:其實很多工作印象都挺深刻。上年錄〈倒數3秒〉,對他人而言,可能是一隻普通不過的MV,但對我自己來說,是希望工程,尤其以新人身份,要找Sammi當女主角合作拍MV,幾乎是天方夜譚。我是個不甘待在comfort zone的人,愈有挑戰的事愈覺得值得嘗試,有時連自己也會問:「做唔做到㗎?」

為了讓事情順利完成,準備功夫可少不了。我一早已經錄好音,找了台灣知名導演合作,連MV中的舞蹈也排好,才去找Sammi,跟她說明拍攝流程,她人很好,我們幾乎是一拍即合。可能因為這是自己首次籌劃一整個錄製過程,所以印象十分深刻。

另一單有很深感受的,是2012年吳雨霏離開舊公司前最後一場演唱會,我參與很多不同範疇的工作,如服裝、聯絡等,那次我找了個沒有演唱會經驗的排舞導師,我認為他很適合該次工作,結果亦能順利完成整個指導,他就是後來《狂舞派》的舞蹈總監麥秋成。我記有那場表演完結後,大家在後台擁着哭,那種情緒在人生之中只出現過一次,可能當時年紀還小,但真的很激動。

林:你說是2012年,那時你未畢業吧?你當時的職位究竟是?

馬:對,所以才會出現逃學返港開會的情況。我也沒法說出一個很確實的「職位」,因為辦一個活動須籌劃的事很多,不會有某個固定的職位去學,但你又甚麼都可以學到。在一整場演唱會中,你得清楚明白自己最多可以做到甚麼地步,發揮夠盡之餘亦不可逾界。
林:你已經跟過很多香港明星合作過,近幾年香港也開始盛行「本土味」風氣,你會將相關元素帶入工作或創作嗎?

馬:可能是藝術觀念不同,我不太喜歡做任何事也冠以「本土」之名包裝。我小時候第一個喜歡的歌手是容祖兒,最早聽的亦是廣東歌。我幾乎聽遍香港樂壇所有歌曲,好的會聽,新人也聽,別人罵得很要緊的亦會聽。我總覺得一個作品,一個真正有本土味的作品,你毋須刻意放一些很顯眼的元素,本土味自然會流露出來。如果一個作品在初段已針對某個受眾,不過是局限作品的生命。

林:你的新歌〈摑一巴〉跟前作有很大分別,在討論新作前,你會給自己頭兩個作品多少分?當100分上限。

馬:第一首60分,第二首65分吧。當我剛完成一個作品時,我會覺得無懈可擊,但冷靜過後就會發現不少可以改進的地方。我希望之後的每一個作品都有進步。這種進步不會有上限,也許5年後我做到今天認為的100分,但10年後再回首,可能也只是僅僅及格。不過我覺得最重要的是「開心」,如果做一件事不開心,我寧願不去做。
林:你能分享一下〈摑一巴〉的籌劃過程嗎?

馬:這支歌也是自己爭取得來的,但在籌劃上沒上次跟Sammi合作那樣甚麼都預備好才開始。我最初找伍樂城合作,因為我是第一次唱廣東情歌,所以很緊張,沒想到原來伍樂城亦會因為他第一次執導拍MV而緊張起來,大家都抱住「有怪莫怪」的心態,拍出來的效果卻意外的好。在詞方面,我找了陳詠謙幫忙,基本構圖很早就想好,當然你跟藝術家合作,要尊重對方的專業,給對方足夠的發揮空間。我深明自己的工作是「對人」的行業,只要摸清大家的工作模式,就能跟不同人合作時取得最高的效率。

林:很少人像你既做音樂,又做設計,你認為兩者有交集嗎?

馬:絕對有交集。現今一首成功的流行歌不可能只有好聽的旋律,也得講究視覺,還要有足夠的宣傳,以不同渠道發布相關資訊,玄一點說,要有齊天時地利人和。所以你做一首歌,不可以說只懂得唱歌就夠,你還要認識其他方面的工序,才能盡善盡美。

林:如今你已是一家公司的老闆,當老闆跟以前工作有不同嗎?

馬:要明白一點是,自己不可能一腳踢完成所有工作,也不可以100%相信自己的想法,我需要同事的腦,而不單是同事的手,同事的想法很重要,我的角色是集合大家意見,只要是可行又刺激的方案上。

一個人能做幾多事?你想做大事,第一步就得謙虛聆聽,絕不可以當自己「大晒」,耳朵要打開,心胸也要打開。所謂老闆,頂多是比打工仔有更多「失敗」的經驗,知道甚麼可以實踐,甚麼不能。

還有一點我十分重視:工作要快樂,工作室的氣氛要和洽,我很多同事都有上高登,平時見到甚麼好笑post都會立即公告四方,笑一輪又繼續工作,這樣的環境才適合創作性較強的工作。
林:你平時也有上高登嗎?你對高登印象怎樣?

馬:訪問完後可否送個AC給我?平日同事轉貼高登post時我都會看,但沒有AC只能做CD-ROM。我覺得討論區會員很有「諗頭」,像關家姐事件已經可見一斑。可惜關心妍她個人較少女,當年很介懷「潮文」一事,其實只要能適當自嘲一下,整件事會「型」起來,如果她能更早就懂得活用「家姐潮文」,效果一定更好。

林:高登會員很多都沒惡意,只是喜歡抽水食花生,在這樣的氛圍下才衍生出許多二次創作和惡搞文化。不過高登有個傳統,見人上位就千方百計想辦法去挑剔那人的不是,你上位上得快,不怕被旁人抽秤嗎?

馬:只要不是去上海迪士尼刻上「到此一遊」或者「米奇老鼠被非禮」那類epic fail,再抽也有限度吧。在我角度,我做一件事不但要「make it done」,更要「make it perfect」,只能說每人做事方式和態度不同,有怎樣的結果,是bonus。 加上我連蝕底都不怕,又怎會怕被抽秤?

林:想起有人說過被「搵笨」未必是壞事,別人找你10次,3次是搵笨,其餘7次就是機會。如今年輕人似乎較以前更怕被搵笨,在很多事情上都顯得更消極,不會是多了騙子吧?

馬:肯付出的話,收獲往往比眼見的多。人際關係在這行比真金白銀更重要,我以前在英皇打暑期工,不志在出糧,最後交了不少朋友,返港後他們也不會因為我加入AMusic而杯葛我,再見面時像老朋友久別重逢。要懂得享受過程,才是人生。

林:請你送一句金句給高登會員及讀者。

馬:一句想不出來,卻想了一整段出來。雖然常聽人說年輕人要把握機會,但捉住機會前,記緊要多做事前準備,一直保持備戰狀態,才不會得了機會後,卻被人發現是空心老倌。

林:論選一個你最喜歡的icon。

馬:#adore#,我很敬佩高登會員的創意力,常令人眼前為之一亮。


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膠名:馬天佑

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